Besplatno otključajte Editor’s Digest
Roula Khalaf, urednica FT-a, bira svoje omiljene priče u ovom tjednom biltenu.
Šećući singapurskim sajmovima Art SG i SEA Focus u siječnju, pažljivi posjetitelj mogao je jasno uočiti tu posebnu infleksiju kantonskog tipičnu za hongkonške kolekcionare. To je zvuk koji je postao češći na umjetničkim sajmovima u Singapuru i drugdje u Aziji u posljednjih nekoliko godina kako su se pojavile primamljive alternative Hong Kongu.
Umjetnici i galerije iz jugoistočne Azije kroz povijest su gledali na Hong Kong kao na mjesto za širenje svog svjetskog dosega, zahvaljujući sajmovima kao što je Art Basel Hong Kong i prisutnosti međunarodnih aukcijskih kuća. Dodajte ovome njegov slobodan protok kapitala, status luke bez poreza, logističku učinkovitost i veliki broj talenata, i lako je vidjeti zašto se regionalni igrači stalno vraćaju u grad.
“Kada je suvremena azijska umjetnost počela cvjetati, Hong Kong je prirodno postao središte kolekcionara i trgovaca iz jugoistočne Azije”, kaže singapurski kolekcionar Teng Jee Hum. Sjeća se kolekcionara u jugoistočnoj Aziji koji su koristili Hong Kong za kupnju kineskih majstora tinte s kopna od 1950-ih do 1990-ih. “Od 2000. nadalje to je bio obrnuti tijek”, kaže Teng, o kolekcionarima s kontinentalne Kine koji kupuju djela iz jugoistočne Azije – ali još uvijek kroz Hong Kong.
Angažman jugoistočne Azije s gradom vidljiv je na ovogodišnjem Art Baselu u Hong Kongu. U odjeljku Susreti za velike projekte, filipinska umjetnica Patricia Perez Eustaquio prikazat će vez i rad na tekstilu, a Singapurac Ming Wong videoinstalaciju. Galerije jugoistočne Azije na sajmu uključuju Gajah Gallery, Richard Koh Fine Art i ROH Projects.
Ali proteklih pet godina bile su mješovitija priča za Hong Kong. Važan muzej M+ je dovršen, a međunarodne aukcijske kuće smjestile su svoja regionalna sjedišta u veće prostore u gradu. Istodobno, položaj Hong Konga doveden je u pitanje valom autoritarnosti s kopna, smanjenjem demokratskih sloboda i oštrim pandemijskim ograničenjima, što je rezultiralo odljevom ljudi. “Svi ovi događaji imali su oslabljeni učinak na živost Hong Konga i svjedoci smo da neki igrači iz Hong Konga povećavaju svoju prisutnost u Singapuru”, kaže Teng.
Ovi emigranti su zamijenjeni kineskim stanovništvom koje hrli u Hong Kong prema novim shemama čiji je cilj privlačenje talenata i bogatstva. “Ovo stvara novu dinamiku u gradu”, kaže kolekcionar iz Hong Konga Alan Lo, koji predviđa da će s vremenom više kolekcionara i pokrovitelja s kopna sudjelovati u institucionalnom krajoliku grada. “Vidim kako Hong Kong postaje kineski Monako u koji ljudi dolaze trošiti novac, kupovati luksuzne kuće i jahte, piti skupa vina, graditi umjetničke zbirke.”
U međuvremenu su drugi regionalni gradovi porasli u gospodarskom prosperitetu i ojačali svoje tržište umjetninama. Teng primjećuje da istočna i jugoistočna Azija imaju koristi od razvoja globalnih opskrbnih lanaca, ne samo zahvaljujući . “Umjetnost ide tamo gdje je novac”, kaže on, ističući da hongkonška tržišta dionica i nekretnina trenutno posustaju, dok su japanska i južnokorejska na ili blizu rekorda. “Potonji također aktivno promiču umjetnost i kulturu u inozemstvu kao meku moć.”
“Tijekom pandemije i neposredno nakon nje, bilo je mnogo nagađanja o tome može li Hong Kong zadržati svoju ulogu the umjetničko središte Azije”, kaže Lo. “Vidjeli smo pokušaje vlasnika umjetničkih sajmova da se prošire na Singapur, Seul, Taipei, Tokio, što Aziju čini mnogo jačim i dubljim ukupnim krajolikom.” 2023. debitirali su sajmovi Tokyo Gendai i Art SG koji su privukli međunarodnu zajednicu, dok su drugo izdanje Frieze Seoul i 22. izdanje Kiaf Seoul održani istovremeno.
“Singapur se lijepo gradi kao središte umjetnosti jugoistočne Azije”, kaže Lo. Državu cijeni zbog njezine raznolikosti i osebujnog karaktera, koji spaja malajsku, indijsku, kinesku i zapadnjačku kulturu. “Na neki način smatram da Singapur najbolje odgovara našem interesu za azijsku dijasporu.”
Rachel Lehmann iz galerije Lehmann Maupin, koja ima prostor u Seulu, kaže da je korejska galerijska scena vrlo razvijena, zbog široko rasprostranjenog interesa javnosti za suvremenu umjetnost: “Kolekcionari u Južnoj Koreji i na Tajvanu dolaze iz duge, međugeneracijske loze kolekcionarstva.”
Unatoč tome, konkurenti Hong Konga i dalje su znatno manji od njega: Singapur i Južna Koreja ne nalaze se među osam najvećih tržišta u Hrvatskoj.
Ako se za galerije radi o izboru sajmova ili prostora koji nude najbolje financijske rezultate, za kolekcionare također o pogodnostima sajamskog ekosustava. Na primjer, kada putuje na sajmove, Alan Lo nikada ne propušta priliku posjetiti privatne zaklade i domove kako bi čuo priču o njihovim kolekcijama. “Taipei je vjerojatno najbolji za to zbog duboko ukorijenjene zajednice kolekcionara”, kaže on. “Također ima tako nevjerojatnu kulturu hrane. Neću lagati: to igra veliku ulogu!”
Ono oko čega se galerije i kolekcionari slažu jest da je Azija u cjelini dovoljno golema i raznolika da podržava više umjetničkih prijestolnica, tržište u Hong Kongu ostaje živo i bez premca u regiji. “Salonska igra pogađanja koji će grad zamijeniti status središta Hong Konga traje već godinama,” kaže direktor Gagosian Hong Konga Nick Šimunović, “ali ne postoji zamjena za ulogu ovog grada u azijskoj umjetničkoj ekologiji. Sljedeći Hong Kong je Hong Kong.”
