NEW YORK — Za Kirka Lynna, to je bila scena iz filma “Raiders of the Lost Ark”. Bio je u knjižnici na Yaleu, nervozno otvarajući tri bankovne kutije. Unutra su bile stotine stranica nepoznate i nedovršene drame velikog dramatičara Thorntona Wildera.
“Moje lice jednostavno se emocionalno otopilo”, kaže Lynn, smijući se.
Lynn, romanopisac, dramatičar i scenarist koji predaje na Sveučilištu Teksas u Austinu, pregledao je 360 rukom ispisanih stranica i, uz blagoslov imanja Wilder, dovršio dramu “The Emporium”.
Djelo od devet scena debitirat će u Alley Theatreu u Houstonu od 10. svibnja do 2. lipnja, završavajući izvanrednu misiju potrage za blagom i spašavanja zaboravljenog djela književne ikone.
“Dajemo svijetu svjetsku premijeru velikog američkog dramatičara za kojeg nismo ni znali da ga imamo,” rekao je Rob Melrose, umjetnički direktor Alleyja i redatelj predstave.
Lynn je godinu dana posvetila čitanju svega što je Wilder ostavio kad je umro 1975. Wilderove prethodne dvije cjelovečernje drame — “Our Town” i “The Skin of Our Teeth” — svaka je osvojila Pulitzerovu nagradu za dramu. Njegov roman “Most San Luis Rey” osvojio je Pulitzera za fikciju.
Wilderova privlačnost je jaka kao i uvijek, sa zvjezdanom reprizom “Our Town” koja je zakazana za Broadway ove jeseni s Jimom Parsonsom, Katie Holmes, Richardom Thomasom i Ephraimom Sykesom.
U pismima, nacrtima i bilježnicama pokojnog pisca, Lynn je ponekad pronalazila reference na neizvedenu treću dramu, “Emporium”, inspiriranu “Dvorcem” Franza Kafke.
Kirk je upravo rekao: ‘Ovo mora negdje postojati’, rekla je Melrose.
Kad je Lynn utipkala neke od referentnih brojeva za materijale u Beinecke Rare Book i Knjižnici rukopisa na Yaleu, nije znao što će biti u bankovnim kutijama. Rekao je da mu je bila potrebna sva snaga da ne zgrabi najbližeg učenjaka za revere i ne vrisne od radosti kada je podigao vrh jedne kutije.
Dramatičar je intenzivno radio na stranicama, s prekriženim dijelovima i ispisanim novim dijalozima na marginama. Wilderu se povremeno dosađivalo i škrabao je igre riječima, kao što je bilo koliko drugih riječi koje je mogao napraviti od “plenitude”, “hospicij” i “invalid”.
Reći da je “Emporium” nedovršen nije sasvim točno. Pretjerano dorađeno bi moglo biti bolje – Wilder je imao više verzija svake scene, a na Lynnu je bilo da spoji najbolju verziju i doda neke od svojih rečenica. Usporedio se s stolarom koji špakulira šavove kako bi izgledali glatko.
“Osjećao sam se kao da sam otključao bonus razinu na kojoj ne samo da ga možete čitati, već možete dodirnuti materijal i osjećati se kao da radite s njim, što je sjajno”, rekao je.
Rezultat je smiješna, dirljiva i eksperimentalna predstava sa sedam glumaca, sa sudjelovanjem publike, šalama o Honey Boo Boo i Jodie Foster, ljubavnom pričom i nadrealnim detaljima, poput zapaljene kutije od karata. “Pokušava pisati točno na rubu onoga što bi mogao postići”, rekla je Lynn.
Predstava — o mitskoj robnoj kući koja sadrži sve što čovjek može poželjeti — metafora je života u umjetnosti. Znamo to jer je Wilder mislio da bi bilo pametno imati prolog koji govori točno to ubaciti u predstavu nakon pauze. Wilder nije napisao prolog, pa se umiješala Lynn.
Wilder je htio da “The Emporium” pokaže koliko je frustrirajuće biti umjetnik. U redovnom korporativnom poslu – kojeg u predstavi predstavljaju suparničke robne kuće – zapošljavanje, promaknuća, bonusi i titule su jasni. Ali teško je znati kako ući u svijet umjetnosti i često morate glumiti dok ne uspijete.
Lynn sumnja da Wilder nije završio “The Emporium” djelomično zbog povećanih očekivanja. “Mislim da se prilično boji da to neće zadovoljiti njegove vlastite standarde i vlastiti potencijal”, rekao je. “Zabrinut je hoće li to biti još jedno sjajno djelo.”
“Emporium” ima prepoznatljive Wilderove dodire – poput oproštajnih govora – i autobiografske detalje, poput naklona pansionima u kojima je živio i sirotištu što bi moglo biti referenca na njegove vlastite godine u internatu.
Jedna zagonetka s kojom se suočavala Lynn bila je kako zapravo započeti predstavu. Wilder je želio da to bude poput savršenog kruga koji se može započeti na bilo kojoj sceni. U nekim nacrtima predstava počinje sedmom scenom. “Bio je to stvarno zabavan problem”, rekla je Lynn.
Publiku se ovih dana potiče da tiho gleda emisije, ali ne u “The Emporiumu”. Wilder traži od njih da ispuštaju životinjske zvukove, sikću na likove i pišu stvari na kartama. Čak im je u nekim trenucima rečeno da izvade telefone i koriste svjetiljku.
“Njegova je ideja od početka bila da će publika imati zborsku ulogu za svaku scenu”, rekao je Melrose. “Dakle, u prvoj sceni, oni su hrpa buntovnih kupaca ispred Emporiuma. Druga scena, oni su siročad. Treća scena, one su ovce.”
Lynn i Melrose zahvaljuju Wilderovom imanju — uključujući Wilderovom nećaku, Tappanu Wilderu — poticanje Lynna da uloži više sebe u igru i preuzme rizike. “Biti pozvana u to bilo je sjajno,” rekla je Lynn.
Ovo nije prvi put da je Alley Theatre domaćin svjetske premijere izgubljene drame vrhunskog dramatičara. Godine 1998. producirala je američku premijeru “Not About Nightingales” Tennesseeja Williamsa, koja je prikazana na Broadwayu 1999.
Melrose, bivša umjetnička direktorica i suosnivačica Cutting Ball Theatrea, prisjeća se da je prije svih tih godina bila ljubomorna na Alley i iskoristila je priliku kad je Lynn počela raspravljati o “Emporiumu”.
“Pomislio sam, ‘O, moj Bože, ovo je način na koji bih mogao učiniti ono što nisam uspio s Williamsom.’ Zapravo to mogu učiniti s Wilderom i osjećam se kao da nosim baklju koju je Alley započeo.”
___
Mark Kennedy je na
