Ostanite informirani uz besplatna ažuriranja
Jednostavno se prijavite na Film myFT sažetak — isporučuje se izravno u vašu pristiglu poštu.
U uvodnim kadrovima Četiri kćeri, Eya, Tayssir i njihova majka Olfa sramežljivo bulje u objektiv kamere Kaouthera Bena Hanije. Oni su preostali članovi tuniške obitelji uništene nestankom dvoje starije djece: Ghofrane i Rahma bili su tinejdžeri kada su se 2015. pridružili terorističkoj skupini Islamska država u Libiji, prije nego što su zatvoreni. Potaknut njihovom odsutnošću, Četiri kćeri mapira dubinu tuge njihove majke i sestara kako bi odgovorila na pitanje: zašto su otišle?
Ben Hania je postala svjesna obiteljske priče 2016. godine kroz televizijske nastupe Olfe u kojima je okrivila tunisku vladu za sudbinu svojih kćeri. Nakon što je Ghofrane pobjegla, Olfa je Rahmu – koja se htjela pridružiti svojoj sestri – prijavila policiji, ali nitko je nije zaustavio. Film traga za korijenom odluke kćeri da odu, ne posežući za brzopletim prosudbama. “Danas nema mjesta za nijanse ili razumijevanje,” jada se Ben Hania kada se sretnemo u privatnom klubu za članove u londonskom Sohou. Ali, dodaje ona, “kino nam pomaže da odemo dublje od svojih predrasuda.”
Film je impresionirao kritičare i festivalske žirije: nagrađen je L’Œil d’Or dokumentarnom nagradom u Cannesu prošle godine, Četiri kćeri sada se natječe za Oscara u kategoriji najboljeg dugometražnog dokumentarca. Time je Ben Hania postala prva arapska redateljica koja je nominirana za dvije nagrade Oscar, nakon što je dobila priznanje za najbolji međunarodni igrani film za Čovjek koji je prodao svoju kožu (2020).
Ben Hania je rođen u Sidi Bouzidu 1977., u razdoblju brzog gospodarskog rasta u Tunisu. Ali pod diktatorom Zein al-Abidine Ben Alijem, koji je vladao zemljom od 1987. do 2011., nije se mogla slobodno izražavati. Nakon studija u Parizu režirala je kratke filmove, dokumentarce, drame i trilere. Poučena njezinim iskustvima u Francuskoj i Tunisu, Ben Haniina britka analiza identiteta, seksualnosti i religije jednako je filmski hipnotična koliko i emocionalno potresna. Ljepotica i psi (2017.), na primjer, razotkriva psihološku i birokratsku petlju kroz koju prolazi mlada Tunižanka pokušavajući podići optužnicu protiv policajaca koji su je silovali.
Začevši Četiri kćeri kao dokumentarni film koji leti na zidu, Ben Hania ga je odgodio kako bi se usredotočio na eksperimentalnije Čovjek koji je prodao svoju kožutriler koji prati izbjeglicu koji si tetovira leđa u očajničkom pokušaju ulaska u Europu.
Kad se vratila u Četiri kćeri, odlučila se za neobičnu, složenu mješavinu dokumentarnog i dramskog rekonstrukcije. Dok stvarni Olfa, Eya i Tayssir proživljavaju godine koje su kulminirale Ghofraneovim i Rahminim odlaskom u mučnim intervjuima, glumice Ichraq Matar (Ghofrane), Nour Karoui (Rahma) i Hend Sabri (Olfa) pridružuju im se u scenama u kojima oni i obitelj zajedno ponoviti ključne trenutke iz prošlosti. Ne postoji narativno odvajanje između fiktivnih i nefiktivnih likova: glumice postaju ogledalo, omogućujući trima stvarnim ženama da vide same sebe, promatraju svoje pogreške i zamišljaju alternative. Njihove izvedbe su toliko zadivljujuće da, s vremena na vrijeme, publika (a čini se čak i obitelj) na trenutak zaboravi da ovo nisu pravi Ghofrane i Rahma.
Započinje Olfinom ceremonijom stavljanja posteljine: ovdje Sabri i glumac Majd Mastoura (glumi Olfinog muža) reinterpretiraju njezinu traumatičnu bračnu noć kao početak nasilne veze. Film potom prikazuje braću i sestre dok oživljavaju igre iz svog djetinjstva, nose se s nespretnošću puberteta i tješe jedno drugo usred financijske i osobne nevolje. Saznajemo odakle potiče Ghofraneova i Rahmina žudnja za pobunom — suptilno otkrivena dok se otuđuju od svoje majke. Unatoč nekim dirljivim trenucima zajedništva, iluzija o Olfi kao zdravoj roditeljskoj figuri brzo blijedi: ona govori djevojkama da se srame svojih tijela, prekorava ih zbog navodnog promiskuiteta i gotovo onesvješćuje Ghofrane dok ju je kažnjavala jer je obojila kosu tijekom gothica faza koja je prethodila njezinoj radikalizaciji.
Dok sukobi oko seksualnosti i ženskih tijela jasno proizlaze iz restriktivne vjerske doktrine, Ben Hania objašnjava da ih potiču i drugi čimbenici: “Olfa je čuvarica patrijarhata, koja svoje vrijednosti nastavlja na svoje kćeri.” Iako skuplja hrabrosti da se razvede od svog nasilnog supruga, ne može spriječiti da se godine zlostavljanja preliju na njezinu djecu. “To je poput grčke tragedije”, kaže redatelj.
Obitelj trpi dodatnu traumu nakon razvoda, kada Olfina novog dečka njezine kćeri optužuju za seksualno zlostavljanje. U ovoj rekonstrukciji, pravi Tayssir sjedi na krevetu pokraj Mastoure (koji također glumi dečka), izražavajući svoju ogorčenost prema njemu dok pipa nož. Nesposoban se nositi s psihološkim nabojem trenutka, Mastoura odlazi sa seta. Na svojoj meta razini, “film istražuje što za glumca znači suočiti se s uznemirujućom stvarnošću”, kaže Ben Hania. “Kad Tayssir podijeli ovo priznanje, Mastoura se ne može nositi s tim. Ipak, ona je ta koja ga zove natrag na set i govori nam da ona potrebe taj prizor.”
Upravo je uspon ultrakonzervativnih selefijskih propovjednika, koji je uslijedio nakon svrgavanja Ben Alija 2011., doveo do radikalizacije i bijega djevojaka. Nakon što su se prethodno pobunili prihvaćanjem heavy metala, hrabrih modnih izbora i tinejdžerskih romansa, sada su otišli u drugu krajnost, plijen vjerskih radikala koji su bili potisnuti tijekom diktature. U roku od dvije godine, sestre su svoju modernu odjeću zamijenile nikabom i počele poštivati šerijatski zakon. Bi li i dalje bili kod kuće da se nije dogodilo arapsko proljeće? Teško je reći, kaže Ben Hania, ali “ljudi koji misle da je to bio neuspjeh ne poznaju povijest. Revolucije nas tjeraju da gradimo državu od nule. Stvari neće biti savršene sljedeći dan, ali to je proces.”
Pitam je misli li da je uspjela težinu muke Olfe i njezinih kćeri prenijeti na ekran. Ona se smiješi, nježno spuštajući dlanove prema podu kao da nas tjera da usporimo. S Četiri kćeri„više nismo [only] u arapskom kontekstu”, kaže Ben Hania. Umjesto toga, poruka filma je univerzalna: “Iza svakog naslova krije se zajednička ljudska priča.”
‘Četiri kćeri’ je sada u britanskim kinima
