Sveti Vincent gori.
Na svom sedmom cjelovečernjem studijskom albumu, Annie Clark, koja nastupa kao St. Vincent, oslobađa svoj široki raspon art-rock darova, od pucketave žeravice njezinih teksturiranih vokala do bijesnog pakla uskovitlane, epske orkestracije.
Sveti Vincent kanonizirao je njezino ime 2010-ih trzavim, gustim kompozicijama. Na izdanju iz 2021., “Daddy’s Home”, svom posljednjem albumu, prihvatila je opušteniji sleaze funk prožet 1970-ima. “All Born Screaming” nastavlja trend prema pristupačnijem teritoriju, besprijekorno vrteći elemente acid-jazza, industrial grinda, retro-futurizma i teške distorzije u apokaliptične zidove zvuka.
Persona St. Vincenta je nemiran mjenjač oblika, a naslovnica albuma ove iteracije – krojena košulja, pencil suknja, umjetnik sam i u plamenu – prikladan je prikaz. “All Born Screaming” je Clarkino prvo izdanje koje je sama producirala, a ona je glavni tekstopisac i glazbenik, svirajući više instrumenata na svakoj pjesmi. Album uključuje izvrsne i precizno plasirane doprinose glazbenika uključujući Justina Meldal-Johnsena, Rachel Eckroth, Ciana Riordana, Davida Ralickea, Cate Le Bon i Davea Grohla. Ali ovo je nastup Annie Clark i, kao na naslovnoj slici, ona je zakopčana i izvodi delikatan ples između potpune kontrole i samospaljivanja.
Prvih nekoliko pjesama postavilo je pozornicu. Otvarač “Hell is Near” hitovi poput Enye s eteričnim izvođenjem stihova, “Prazna šalica i limenka puna nevena / napola izgorjela svijeća slika zakačena na zidu”, prije nego što se prebaci u hladan ritam i izgradi ogroman , spacy outro. Slijedi “Reckless”, koja počinje intimno i brzo podiže uloge. Ona pjeva, “Stranger come in my path / I’ll eat you up tear you limb from limb or I’ll fall in love” dok pjesma ide prema svom eksplozivnom krešendu.
“Broken Man” nastavlja dizati temperaturu. Pjesma uključuje tri bubnjara, uključujući Davea Grohla, a počinje lupanjem i zveketima koji podsjećaju na “Closer” grupe Nine Inch Nails, te provokativnim stihovima, “on the street I’m a king-size killer / I can make your kingdom dođi.” Clarkovo vokalno upravljanje ovom pjesmom je sjajno, počinje sparno i postepeno dobiva na snazi i intenzitetu kako se kakofonija industrial-rocka gradi.
Album je općenito težak, ali nudi kamperski odušak s “Violent Times”. Ovdje kanalizira klasičnu temu Johna Barryja za film o Jamesu Bondu iz 1964. “Goldfinger”. Pjesma je također lijepa lirska skica, s Clarkom koji pjeva “Ashes of Pompeii / lovers discovered in an embrace for all eternity.”
“The Power’s Out” počinje programiranom pauzom bubnjeva koja evocira apokaliptični klasik Davida Bowieja, “Five Years”. Stihovi i konstrukcija valcera svjesno odražavaju njegovu inspiraciju, s djelićima života dok se ljudi suočavaju s nadolazećom katastrofom. “Puštilo je kao u filmu”, pjeva Clark. “Svaki stranac izgledao je kao da me poznaje.” To je neobična pjesma u ovoj zbirci, ali predstavlja fascinantnu alternativnu perspektivu nalik Rašomonu na Bowiejevo pripovijedanje.
Album završava naslovnom pjesmom. Počinje nekarakteristično optimistično, sa zvukom gitare koji je negdje između Paula Simona i Johnnyja Marra iz The Smithsa. Mijenja brzinu usred, dovodeći do klimaktičnog pjevanja naslovnih riječi, “All Born Screaming” preko svemirskog sintisajzera, kao da su se gregorijanski redovnici infiltrirali u laserski show.
To je prikladan kraj, koji slušatelja vraća u tajanstveni užas s kojim svi ulazimo u ovaj svijet.
