Odrastajući u Torinu 1990-ih, Guglielmo Castelli često je ostajao sam s knjigama i materijalom za crtanje dok su mu roditelji bili na poslu. Ponekad bi crtao slike koje je potaknula priča koju je čitao; drugi put je crtao izravno na stranice knjige, često narušavajući ili mijenjajući pripovijest. “Majka mi je uvijek govorila da da bi bio slobodan moraš čitati priče drugih ljudi; da trebate razumjeti vrt izvan vlastitih zidova”, kaže.
Ali bio je upozoren na opasnosti bijega. “Ovo je bilo u mojoj spavaćoj sobi dok sam bio dijete”, kaže, pokazujući na niz scena naslikanih na staklu, namijenjenih za stereoskop, koje prikazuju dječaka koji pokušava uzeti jabuku iz susjedova vrta. Gura ruku kroz rupu u zidu kako bi zgrabio jednu i napada ga pas. Posljednje slike pokazuju dječaka kako plače, s rukom u zavoju. teški su od nostalgije; ipak se sjene kovitlaju.
Proteklih nekoliko godina Castellijev rad prikazan je u sklopu masovnih skupnih izložbi i na samostalnim izložbama od Berlina do Manhattana – sada ga predstavlja i galerija (São Paulo, New York, Bruxelles, Pariz). “Danas nema mnogo slikara koji me tjeraju”, kaže osnivačica Rodea, Sylvia Kouvali, “ali kada sam prvi put vidjela njegov rad pomislila sam da ovo ne može napraviti živući umjetnik, i to netko tako mlad. Njegove slike, tehnika i slojevi i vrijeme koje uzima za mene su prizvali stare majstore.”
Muzejske i institucionalne skupne izložbe uključuju one u Fondaciji Louis Vuitton, Castello di Rivoli i Aspen Art Museum. Prošlog ljeta rasprodaja Christieja dovela je do pada cijena oko četiri puta više od procijenjenih. Ovog proljeća, prvi veliki institucionalni nastup 36-godišnjaka, Poboljšanje pjesama za anksioznu djecu, otvara se u , usklađujući se s početkom 60. Venecijanskog bijenala. Desetak slika, tri skulpture i velika tekstilna maketa neki su od trenutno planiranih komada za prostor, dom , utemeljenog 1898. kao lansirna rampa za mlade umjetnike – među kojima su impresionist Gino Rossi i futurist Umberto Boccioni.
Kustos emisije Milovan Farronato upoznao je Castellija preko Kouvalija. “Mislio sam da će njegov rad biti savršen u Palazzettu,” kaže Farronato. “Zgrada je karizmatična, gleda na kanal u blizini Accademije. Odrazi vode i svjetlosti koji se kreću po zidovima nalikuju pokretima na Gugilelmovim slikama – gdje sve sjene kao da bježe.” Farronato i Castelli također su surađivali na maloj knjižici koja se fokusira na radove prikazane na izložbi i na umjetnikov atelje u Torinu.
Castelli još uvijek živi u elegantnom, povijesnom središtu Torina, s velikim avenijama i trgovima obrubljenim visokim kamenim arkadama. Ali njegova studijska radionica skrivena je u stražnjem dijelu malog dvorišta u grubom industrijskom predgrađu; pročelje je obilježeno malenom brončanom pločom s natpisom “Sweet Baby Motel”. Ulazak unutra djeluje nadrealno, poput hodanja po kazališnoj sceni. Podijeljen je u dvije prostorije: jedna je obložena slikama i ima veliki stol prekriven tubama i posudama ulja i akrila; druga je poput dnevne sobe, uređena dragim predmetima, slikama i knjigama.
Mokrog, prohladnog dana u veljači, Castelli radi na jednom od posljednjih komada za nadolazeću izložbu: nizu tekstilnih ploča, oslikanih i izvezenih slikama inspiriranim pričom o dječaku i jabuci, koje istražuje obješene na uređaj koji podsjeća na stalak za sušenje rublja. Nakon što je studirao kazalište i scenografiju prije nego što se okrenuo slikarstvu, Castelli sada eksperimentira s radom koji križa obje discipline. Mješavina barokne glazbe i Bellini svira u pozadini dok kuha espresso u maloj kuhinji. Mogao je živjeti u drugom razdoblju odjeven u krojene hlače, japanski vuneni pulover s ovratnikom i crne Guidi čizme.
Svako platno kao da sadrži mračni duh; nakon pažljivog pregleda, debeli slojevi boje često otkrivaju uznemirujuće simbole. Postoji nešto istovremeno sanjivo, što podsjeća na Marca Chagalla, i prijeteće, više poput Francisa Bacona. Za Castellija, inspiracija često ne počinje s umjetnošću, već s knjigom. Prošlogodišnji nastup u njujorškom Mendes Wood DM-u nosio je naziv , nazvan po španjolskoj spisateljici Ani Maríji Matute, čiji rad istražuje granični prostor koji povezuje djetinjstvo i odraslost. Dok je bio u New Yorku, Castelli je posjetio New York Public Library i naišao na knjigu Poboljšanje pjesama za anksioznu djecu – koji upozorava na nemoralno ponašanje. “Čim sam ga podigao, osjetio sam da mi je tijelo jako vruće”, kaže.
Iako Castelli mukotrpno iscrtava svaki rad sa skicama i pločama raspoloženja, on počinje s nekom vrstom kaosa, prekrivajući platno onim što on naziva “blatom”: nepredvidivom podlogom od akrila, terpentina, uljane boje i vode koja stvara vrtlog apstrakcija . Kada počne slikati svoje uskovitlane figure i krajolike, ti osnovni oblici mogu diktirati ili iskriviti lik. Na kraju bi mogao uz zamah dodati pokoji detalj, poput trešnje ili plamenčića. Takve “male vatre tjeraju me da promijenim smjer”, kaže.
“Postoji nešto neporecivo oštro u Guglielmovoj sposobnosti da slika često neopisive osjećaje kao što su strah, opasnost ili kaos, ali i ljepotu i strast, s toliko poezije,” kaže Taciana Birman, direktorica briselske galerije Mendes Wood DM. “Vidim to kao element njegovog vlastitog stvaranja svijeta i stvaranja perspektiva koje opovrgavaju bilo koju jedinstvenu definiciju.”
Castelli me vodi do velikog stola prekrivenog pastelnim bojama, svijećama, vazom punom buketa zimskih bobica i umirućeg cvijeća, i desecima i desecima malih blokova za crtanje, od kojih je svaki označen godinom kada je korišten. “Ovdje crtam svoje crteže”, kaže. Iza stola je stolac prepun knjiga, od jedne o Balthusu i druge o belgijskom simbolističkom slikaru Léonu Spilliaertu do velike knjige o perzijskim slikama. Vintage staklena ljekarnička vitrina sadrži mješavinu lutaka, lutaka, maski, bijelog koralja postavljenog na Lucite i malih drvenih figura časnih sestara i svećenika, koje se nalaze u njegovim djelima. Pokazuje na zeca s licem djeteta. “To je pripadalo mojoj majci.” Zatim izvlači nešto što izgleda kao čudna igračka zlokobnog izgleda napravljena od kratkih gumenih crijeva, protrese je i ona proizvodi zvuk pataka. “To je alat koji lovci koriste za plašenje pataka kako bi ih bilo lakše ustrijeliti.”
Sama ljepota za Castellija je banalna – zanimljiva je samo kada postoji prijetnja da je preplave tama, vatra ili nasilje. Prisjeća se čitanja Crvenkapica kao dijete i pronalaženje kraja, kada je baka spašena i vuk ubijen, dosadno. “Promijenio sam to i natjerao Crvenkapicu da se zaljubi u vuka i onda zajedno putujemo svijetom”, smije se. Zatim dodaje: “Suočavanjem i prihvaćanjem straha možete upravljati. Ne vjerujem u Bilo jednom.”
Guglielmo Castelli: Poboljšanje pjesama za zabrinutu djecu održava se od 15. travnja do 17. srpnja u Venecija
